Новости — Время, вперед! – национальное культурное наследие Георгия Свиридова

Сведения о сочинениях Георгия Свиридова

editor — Fri, 14 Aug 2026 07:00:00 +0000

Информация о произведениях Г. В. Свиридова стала появляться в печати в биографических справочниках
с конца 1930-х гг.:
• Советские композиторы. – Вып. 1. – Л.: Ленингр. филармония, 1938.
• Ленинградские композиторы: Краткие биогр. – Л.-М.: Музгиз, 1950.
• Советские композиторы – лауреаты Сталинской премии: Справочник / Сост. Г. Бернандт. – М.: Музгиз, 1952.
• Советские композиторы – лауреаты Сталинских премий: Биогр. материалы / Авт.-сост. В. Богданов-Березовский,
Е. Никитина. – Л.: Музгиз, 1954.
• Советские композиторы: Краткий биогр. справочник / Cост. Бернандт Г., Должанский А. – М.: Сов. композитор, 1957.

С середины 1950-х годов, когда композитор обрёл известность, начало систематической работы по составлению свиридовской нотографии положил первый биограф Г. В. Свиридова – А. Н. Сохор:
• Сохор А. Георгий Васильевич Свиридов: Критико-биогр. очерк. – Л.: Музгиз, 1956 (Список сочинений на с. 150–155).
• Сохор А. Георгий Свиридов. – М.: Музыка, 1964 (Список сочинений на с. 256–263).
• Сохор А. Георгий Свиридов: 2-е дополнен. изд. – М.: Сов. композитор, 1972 (Список сочинений на с. 300-397).

В очерке А. Н. Сохора 1956 г. и двух изданиях монографии «Георгий Свиридов» впервые в науке был описан
корпус произведений композитора с его первых сознательных опытов сочинения музыки 1932-1933 гг. и вплоть
до последних по времени написания, точнее подготовки к печати второго дополненного издания монографии,
т. е. до начала 1970-х гг.

Все последующие исследователи дополняли данные А. Н. Сохора теми сочинениями, что были созданы после 1970 г., присовокупляя к списку сочинений сведения по дискографии, библиографии и другой ценный справочный материал.

Не останавливаясь на общих справочниках и энциклопедических словарях, упомянем лишь персональные указатели по Свиридову – Д. М. Персона, выходившие в 1970-х гг. и Н. А. Сладковой, оказавшиеся последними изданиями, вышедшими при жизни композитора (в указателях Н. Сладковой впервые в научной литературе приводятся данные
о всех печатных изданиях Г. В. Свиридова, вышедших в СССР с 1937 по 1985 г. включительно):
• Георгий Васильевич Свиридов: Ното-библиогр. справочник / Сост. Д. Персон. – М.: Сов. композитор, 1974.
• Георгий Свиридов: Нотогр. справочник / Сост. Д. Персон: Всесоюзн. агентство по авторским правам. –
М.: ВААП Информ, 1977.
• Георгий Свиридов: Нотогр. справочник / Сост. Н. Сладкова: Всесоюзн. агентство по авторским правам. –
М.: ВААП Информ, 1981.
• Композитор Георгий Свиридов: Нотогр. справочник / Сост. Н. Сладкова: Всесоюзн. агентство по авторским
правам. – М.: ВААП Информ, 1986.

Справедливости ради отметим вышедший позднее, в конце 1980-х гг., третий том коллективного труда
«Советские композиторы и музыковеды»:
• Советские композиторы и музыковеды: Справочник. В 3-х тт., Т. 3 / Сост. Л. Григорьев и др. – М.:
Сов. композитор, 1989.

На сегодняшний день, наиболее полный, последний по времени издания нотографический справочник сочинений Г. В. Свиридова принадлежит А. С. Белоненко:
• Георгий Свиридов. Полный список произведений (Нотографический справочник) / Сост. А. Белоненко. – М.-П.: Национальный Свиридовский фонд, 2001.

По материалам:
Белоненко А. С. От составителя // Георгий Свиридов. Полный список произведений (Нотографический справочник) / Центр по изучению твор. наследия Г. В. Свиридова (Свиридовский институт). Сост. А. Белоненко. – М.-П.: Национальный Свиридовский фонд, 2001. – 141 с. – С. 5-6.

Пять альбомов «Антологии хоровой музыки»

editor — Fri, 07 Aug 2026 07:00:00 +0000

Собрали вместе аудиозаписи цифровых альбомов «Антологии хоровой музыки» Г. В. Свиридова:

• Первый альбом: «Как песня родилась»
Послушать

• Второй альбом: «О России петь»
Послушать

• Третий альбом: Хоровой концерт «Пушкинский венок»
Послушать

• Четвёртый альбом: «Наша Родина — Россия»
Послушать

• Пятый альбом: «Ночные облака»
Послушать

Аудиопроект реализуется музыкальным издательством «Панчер» и Государственной академической хоровой капеллой России имени А. А. Юрлова при поддержке Национального Свиридовского фонда.

Георгий Свиридов и Капелла имени А. А. Юрлова

editor — Fri, 31 Jul 2026 07:00:00 +0000

Георгию Васильевичу Свиридову русская музыка обязана потрясающим по силе и невероятным по масштабу возрождением национального хорового искусства. В своём творчестве он связал его прошлое, настоящее и указал неведомые ранее пути для его будущего развития.

Впервые к хоровому жанру он обратился, будучи зрелым, состоявшимся мастером – в возрасте 46 лет.
Он пишет «Пять хоров на слова русских поэтов», и с этого времени музыка для хора, в особенности для хора
a cappella становится квинтэссенцией его творчества.

В хоровом жанре Свиридову оказалась подвластной передача любых тончайших движений души, любого сюжета. Хоровая фактура, равно как и звукокрасочность будто рождается заново в каждом новом его сочинении, послушная воплощению общего замысла. В то же время интонационный строй свиридовской хоровой музыки включает широчайший круг русских вокальных интонаций: от знаменного распева до военной походной песни,
от крестьянского фольклора до лирического городского романса.

Творческим импульсом для Свиридова всегда являлось Слово. Оно давало толчок мысли, рождало определённую звукопись. Множество хоровых сочинений, написанных композитором на тексты Пушкина, Гоголя, Тютчева, Некрасова, Есенина, Маяковского, Пастернака, Блока, Сологуба, Прокофьева, стали летописью истории России
ХХ века, её городской и деревенской жизни, революционного, военного и мирного времени.

С 1964 (года первого исполнения «Курских песен») по 1973 (год смерти Александра Юрлова) инструментом воплощения свиридовских замыслов был коллектив выдающегося отечественного хормейстера Александра Юрлова. Как и Свиридов, Юрлов тоже искал в хоровом искусстве не самодостаточную красоту звука, не изобразительность,
а психологическую правду жизни. Это позволило Свиридову впоследствии сказать о знаменитом дирижере:
«Петь сейчас так, как пели до Юрлова, невозможно».

Юрловская капелла очень скоро стала для Свиридова «совершенным и согласным с ним музыкальным инструментом». Многолетнее сотрудничество гениального композитора и выдающегося дирижера знаменовало собой целую эпоху в музыкальной жизни нашей страны.

Сегодня Государственная академическая хоровая капелла России имени А. А. Юрлова не только дорожит опытом
тех лет, когда коллектив был для Георгия Свиридова творческой мастерской; в своей деятельности она продолжает следовать эстетическим, художественным принципам, сформированными в процессе этой уникальной совместной работы.

С 2004 года капелла под управлением хорового и симфонического дирижера, заслуженного деятеля искусств России, профессора Геннадия Александровича Дмитряка выходит к широкому слушателю как коллектив, который
не только воплощает высокие академические традиции российского хорового искусства, но остро чувствует пульс своего времени.

Геннадий Дмитряк, в молодости – аспирант Юрлова, был свидетелем репетиций капеллы, которые проходили
с участием Свиридова. Тогда они казались «обыкновенным чудом», живым даром совместного творчества.
Теперь же понятно, что эта работа была невероятно выматывающей и изнурительной.

Композитор требовал идеального, совершенного воплощения внутреннего слышания музыки.

«У Свиридова была удивительная восприимчивость к звучанию хора, – говорит Геннадий Дмитряк, – и не только
в отношении интонационной чистоты, которая, бесспорно, очень важна, но в отношении звукового, тембрального воплощения музыкально-поэтического образа. На пути достижения искомого звучания Свиридов был непреклонен
и чрезвычайно требователен».

Опыт совместной работы со Свиридовым сделал юрловскую капеллу чуткой в передаче тончайших художественных нюансов, утвердил ее в ряду первых хоровых коллективов страны. Одновременно эта работа послужила творческим стимулом для самого Георгия Свиридова. Прямо или косвенно она способствовала появлению настоящих шедевров
в русской хоровой музыке ХХ века – целого ряда сочинений композитора: кантаты «Снег идет», «Весенней кантаты», «Трех хоров к драме А. К. Толстого “Царь Федор Иоаннович»», «Концерта памяти А. Юрлова» и других.

Приводится по:
«Антология хоровой музыки Георгия Свиридова». – М.: Панчер, 2026.

Об оратории «Семь песен о России»

editor — Fri, 24 Jul 2026 07:00:00 +0000

Для меня Россия – страна просторов, страна песни,
страна печали, страна минора, страна Христа.
(Георгий Свиридов)

У Свиридова есть три крупнейших ораториальных сочинения. Это «Поэма памяти Сергея Есенина» (1956),
«Патетическая оратория» (1959) и «Семь песен о России» – незаконченный композитором при жизни
цикл на слова А. Блока.

История этого ораториального замысла такова. Первая песня, «Под насыпью, во рву некошеном…»,
появилась в 1967 г. В 1974–76 годах рождается первая редакция оратории под названием «Пять песен о России».
Затем замысел сочинения постепенно разрастался, и появилась новая его редакция под названием
«Семь песен о России».

Впоследствии композитор ещё неоднократно возвращался к это работе, количество песен росло, менялись
и названия, и авторское представление о жанре и форме сочинения. Наконец, к началу 1990-х годов
оно преобразилось в цикл из четырёх кантат под названием «Песни о России». Однако, Свиридов так и не завершил его. Поэтому «Семь песен о России» представляется единственным завершённым замыслом блоковской оратории. Сочинение сохранилось в виде рукописных автографов клавира с указанием музыкальных инструментов и набросков партитур.

«Я хочу создать миф: Россия. Пишу всё об одном, что успею, то сделаю. Сколько даст Бог» – такова художественная сверхзадача, которую ставил перед собой композитор. Триада ораторий Свиридова на слова С. Есенина, В. Маяковского и А. Блока – является основным, центральным корпусом сочинений, в которых с наибольшей силой раскрывается свиридовский миф «Россия».

И если «Поэма памяти Сергея Есенина» и «Патетическая оратория» содержат в себе образы исторический реалий – революции 1917 года и Гражданской войны, то оратория «Семь песен о России», за исключением одной песни («Петроградское небо мутилось дождём…») – это скорее лирико-эпическое полотно, несущее в себе авторское обобщённое видение своей родины и понимание её судьбы.

В тетради «Разных записей» (1972–1980) под годом 1978 сохранился фрагмент под названием «Форма сочинения»,
в котором отчасти раскрывается замысел оратории на слова А. Блока:

«Название сочинения – Мистерия. Смысл его должен нести в себе мистериальное, таинственное начало.
Само название «Россия» не должно иметь в себе ничего определённого, ясного, декларированного.
Это не географическое понятие, не государство, не что-либо другое конкретное, что я бы мог назвать каким-либо словом или как-либо точно сформулировать. Но внутри меня это живёт, и я знаю, что-то, чего я не могу назвать, –
оно существует. Поэтому сама форма вещи должна быть хаотичной, однако этот хаос должен быть организован,
но как? Он должен быть организован так, чтобы производить впечатление хаоса. Сама форма сочинения должна быть таинственной, нелогичной, хаотической». Ср. у Блока: «Россия здесь не государство, не национальное целое,
не отечество, а некое соединение, постоянное меняющее свой внешний образ, текучее (как гераклитовский мир) и, однако, неизменяющееся в чём-то самом основном» (Предисловие ко 2-му изданию статьи «Россия и интеллигенция»).

Приводится по:
Белоненко А. С. Об оратории «Семь песен о России» // Г. Свиридов. Семь песен о России на слова А. Блока:
Оратория для меццо-сопрано, баритона и баса, смешанного хора и симфонического оркестра: Партитура / Реконструкция авторского замысла, редакция и оркестровка – Алексей Сюмак. – М.: Панчер, 2025. – 84 с. – С. 3.

«Семь песен о России»:
→ послушать
→ изучить ноты

О реконструкции Симфонии для струнных и ударных

editor — Fri, 17 Jul 2026 07:00:00 +0000

«В папке с черновыми эскизами Симфонии для струнных и ударных Георгия Васильевича Свиридова, оказавшейся
в моём распоряжении, находится 131 лист.

60 листов из этого числа представляют собой две полные рукописи Симфонии для струнных 1940 года.
Одна из рукописей, очевидно, более ранняя, так как другая учитывает исправления, сделанные в ней.
Обе эти рукописи, особенно более поздняя и более полная, испещрены указаниями на инструментовку,
а также текстовыми правками и вариантами.

Ещё 71 лист первоначально представлял собой ворох разрозненных эскизов фрагментов Симфонии с указанием инструментовки.

Передо мной стояла задача классифицировать эту часть архива. В результате кропотливой работы удалось рассортировать эти листы следующим образом:

– 28 листов, относящиеся к IV части;

– 17 листов, относящиеся к III части;

– 11 листов, относящиеся к I части;

– 2 листа, относящиеся ко II части;

– ещё 2 листа с указанием «Симфония 1940/1955», вероятно, представляют собой самую раннюю попытку Свиридова переработать Симфонию для струнных; на эту мысль наводит то, что часть тем дана в иных тональностях,
а также присутствуют намётки новых тем;

– наконец, 11 листов представляют собой эскизы других, не идентифицированных, оркестровых сочинений Свиридова либо оркестровых аккомпанементов.

Работать над реконструкцией авторского замысла я начал с последних двух частей, как наиболее полно представленных в черновиках, для того чтобы, приступая к работе над I и II частями, понимать характер применения ударных Г. Свиридовым.

К счастью, третья и четвёртая части оказались почти полностью инструментованными самим композитором.
Удалось собрать (напрашивается слово puzzle) последовательность эскизов, представляющую собой черновую запись версии для струнных и ударных этих двух частей.

Большую сложность в работе представляло то, что многие эпизоды имеют по 2, 3, 5 вариантов. Приходилось в каждом таком случае, руководствуясь знанием стиля Г. В. Свиридова и полагаясь на собственный вкус, выбирать тот вариант, который при сопоставлении с другими производил впечатление наиболее «окончательного». Это касается не только инструментовки, но и, прежде всего, вставок новой музыки, которые Свиридов предполагал включить в версию Симфонии для струнных и ударных взамен некоторых эпизодов Симфонии 1940 года.

Что касается работы над I и II частями Симфонии, то сравнительно малое количество набросков, с одной стороны, ускорило работу, но с другой – проявилась некоторая нехватка авторских указаний. Эти две части также имеют указания на инструментовку и новую музыку (с вариантами). Все авторские указания безоговорочно внесены
в Симфонию для струнных и ударных; там, где нужно было выбрать из нескольких вариантов, мною выбран наиболее очевидный.

Однако, в отличие от третьей и четвёртой, для черновиков первых двух частей характерны явные лакуны в партии ударных, которые мне, руководствуясь образцами из других партитур Г. Свиридова, насколько возможно деликатно, пришлось закрыть. Приведу два примера заимствования из других сочинений композитора: мягкая поступь закрытого сурдиной большого барабана в середине IV части взята мной из «Патетической оратории»
(«Бегство генерала Врангеля»), а «сердечное биение» засурдиненного малого барабана в конце II части –
из окончания «Маленького триптиха».

Полный состав оркестра, основанный на авторских пометках в эскизах:
Timpani, Triangolo, Legno, Tamburino, Tamburo, Piatti, Cassa, Tam-tam, Vibrafono, Campanelli, Campane, Celesta, 2 Arpe, Piano, Archi.

Несмотря на несколько раз встречающееся в эскизах указание Г. Свиридова «Marimba», композитор нигде
не выписывает её партию. Зато в различных вариантах одних и тех же эпизодов то, что намечалось поручить
в более ранних, как мне представляется, черновиках, маримбе позже было поручено (записано) как партия колоколов. В связи с чем я посчитал нужным не использовать в партитуре маримбу как инструмент, от применения которого Г. Свиридов, по всей видимости, отказался.

Партия ударных рассчитана на 6 исполнителей, включая литавриста. Для челесты и фортепиано возможен один исполнитель. Арфы большей частью используются как ударные инструменты; часто играют в унисон для усиления звучности.

Разумеется, авторский замысел включал в себя не просто добавление к струнному оркестру расширенной ударной группы. Сама музыка была переосмыслена Г. Свиридовым исходя из его эстетических взглядов последних лет жизни.

Так, в симфонии «выровнен» метр: автором исключены почти все случаи переменного размера во II-IV частях.
В результате того, что Г. Свиридов во многих эпизодах отредактировал слишком похожие на Стравинского и Хиндемита гармонии и ритмы, музыка стала значительно мягче по языку. Написано несколько новых связок между разделами формы (во всех частях, но особенно – в финале).

Ударные, имеющие звуковысотность, включая челесту, арфы и фортепиано, имеют чисто колористическую, дублирующую по отношению к струнным функцию; оригинального тематического материала Г. Свиридов нигде
им не поручает.

Партии струнных во многих местах претерпели существенные изменения. Где-то изменено голосоведение,
иногда композитор меняет местами партии, например, альтов и виолончелей, где-то tutti изменено на solo и т.д.;
более подробно прописаны нюансы и темповое развитие.

В черновиках имеется единственное авторское указание метронома – в начале первой части. Остальные предложены мною (взяты в квадратные скобки), опять же, основываясь на сравнительном изучении темпово-метрономических обозначений в других партитурах Г. Свиридова.

В партитуре по возможности сохранены особенности авторской нотной записи.

Приведу особенно яркий пример переосмысления Г. Свиридовым своего сочинения. В версии 1940 года первая часть имеет темповое обозначение Moderato assai, размер 3/4. В новой версии весьма подвижную сарабанду композитор превращает в чрезвычайно медленный траурный марш: Largo, размер 4/4 и указание метронома – восьмая нота
равна 56-60 (!). При этом достаточно часто меняется метр (с 4 долей на 3 и обратно), чего не было в версии 1940 года.

Ещё пример. В конце II части композитор на застывшем до-минорном секстаккорде скрипок и альтов вписывает новое, довольно продолжительное соло контрабаса, после чего без перерыва начинается третья часть.
Кстати, уже в черновике «Симфония 1940 / 1955» указано: «III-я часть как кульминация, без перерыва».

Остаётся добавить, что Симфония для струнных и ударных – это принципиально новое, в отличие от Симфонии
для струнных, сочинение. Музыкальный материал и сама концепция сочинения изменились настолько,
насколько изменились мировосприятие и творческий почерк Г. В. Свиридова за 40 лет жизни, разделяющие студента Ленинградской консерватории 1940 года от всемирно прославленного Мастера последних лет жизни».

Приводится по:
Александров И. Г. Несколько слов о реконструкции // Г. Свиридов. Симфония для струнных и ударных: Партитура / Реконструкция, редакция, оркестровка. – И. Александров. – М.: Панчер, 2025. – 80 с. – С. 4–5.

Симфония для струнных и ударных:
→ послушать
→ изучить ноты

Георгий Свиридов. Звуки России

editor — Fri, 10 Jul 2026 07:00:00 +0000

С 28 июля по 29 сентября в Мемориальном музее композитора Г. В. Свиридова в Фатеже пройдёт программа
«Георгий Свиридов. Звуки России».

Это уникальный культурный проект, который посвящён творчеству выдающегося русского композитора.
По мнению организаторов, мероприятие позволит погрузиться в атмосферу русской музыки, отражающей богатство и глубину национального духа.

В программу события войдёт прослушивание самых известных произведений Георгия Свиридова в сочетании
с визуальными и литературными вставками, а также рассказами о его жизни, вдохновении и влиянии на развитие отечественной музыки.

Событие будет интересно как любителям классической музыки, так и всем, кто ценит богатство национального искусства.

Проводится по вторникам.
Адрес музея: Курская область, г. Фатеж: ул. Урицкого, 47.

Хоровой цикл «Песнопения и молитвы»

editor — Fri, 03 Jul 2026 07:00:00 +0000

«Песнопения и молитвы», цикл хоров a capella – последнее произведение композитора, оставшееся незавершённым.
В полной мере оно состоит из 27 номеров, которые должны были стать составной частью грандиозной православной оратории, включающей 56 номеров. Оратория для солистов, хоров, инструментальных ансамблей и симфонического оркестра осталась в виде отдельных номеров, полных или в фрагментах, записанных автором вчерне в нотах и частично на магнитофон в собственном исполнении.

Работа над ораторией Свиридовым велась ещё с конца 1970-х и в основном во второй пол. 1980-х – нач. 1990-х гг.
В 1990-е годы автор сосредоточился только на номерах для хора без сопровождения, выстроил из них отдельный цикл, дал название всему циклу «Песнопения и молитвы» и его частям. Незадолго до смерти он успел сам отредактировать и подготовить к изданию четыре части из 18 номеров¹.

После кончины Свиридова в его архиве удалось найти другие песнопения, составлявшие ещё одну, пятую часть цикла, которая получила рабочее авторское название «Разные песни». Подготавливая рукопись «Песнопений и молитв» к печати, для издания были выбраны те номера, которые были набело переписаны самим автором.

Как удалось установить по композиционным планам самого композитора, четвёртая часть – «Из Ветхого Завета» оказалась неполной, сам композитор подготовил к изданию только три номера². Именно в таком виде они были изданы в XXI томе Собрания сочинений композитора³.

После того, как цикл был издан, в архиве Свиридова удалось найти четвертый номер части «Из Ветхого Завета» –
хор «Благослови, душе моя, Господа». Он остался в виде черновых набросков начала и окончания хора, а также
в виде звукозаписи авторского исполнения хора целиком, с сокращением только моментов исполнения «читком».
Полная рукопись хора, скорее всего, не была записана автором, её не удалось найти в личном архиве композитора.

Хор «Благослови, душе моя, Господа…» на текст 102 псалма является одним из ключевых произведений цикла.
Как удалось установить из записей композиционного плана части «Из Ветхого Завета», этот хор должен венчать его. Согласно замыслу автора, часть «Из Ветхого Завета» должна была быть выстроена в следующем порядке:

• Господня земля
• Песнь очищения
• Царь славы
• Благослови, душе моя, Господа

В «Песнопениях и молитвах» этот хор, из числа называемых автором «больших молитв»⁴ находится в точке
золотого сечения цикла. Он является не только убедительным заключением части «Из Ветхого Завета», но и служит кульминацией всего хорового цикла «Песнопения и молитвы». Он отличается масштабностью замысла, продолжительностью звучания, оркестровым звучанием большого состава хора, в который вошёл помимо смешанного и хор мальчиков.

Главный хормейстер Самарского театра оперы и балета Максим Пожидаев на основании черновых набросков хора, аудиозаписи авторского исполнения его и издания Молитвослова⁵ , на основе которого Свиридов составил текст хора «Благослови, душе моя, Господа», сумел восстановить авторский замысел, на основе звукозаписи, инструментовал фрагмент хора, который не поддаётся расшифровке, отредактировал и оркестровал хор.
Хор исполняется впервые.

Приводится по:
Белоненко А. С. Хоровой цикл «Песнопения и молитвы» на слова из литургической поэзии //
Г. Свиридов. ИЗ ВЕТХОГО ЗАВЕТА. «Песнопения и молитвы» на слова из литургической поэзии, часть IV:
для смешанного хора и хора мальчиков. Партитура / Реконструкция, редактура, частичная инструментовка и оркестровка хора «Благослови, душе моя, Господа». – М. Пожидаев. – М.: Панчер, 2025. – 28 с. – С. 3–4.

«Песнопения и молитвы», IV часть — «Из Ветхого Завета»:
→ послушать
→ изучить ноты

Свиридов утвердил сам и подготовил к изданию цикл в следующем порядке:
I. Неизреченное чудо
II. Три стихиры (монастырские) для мужского хора
III. Странное рождество видевше
IV. Из Ветхого Завета ↩︎
При издании цикла был сохранен порядок номеров, установленный автором: «Царь славы», «Песнь очищения» и «Господня земля». ↩︎
Георгий Свиридов (1915-1998). Полное собрание сочинений. Общая научная редакция А. С. Белоненко. Т. XXI. Песнопения и молитвы для хора без сопровождения. Слова из литургической поэзии [1980-1997]. Авторская редакция с исполнительскими примечаниями В. А. Чернушенко. – М.; СПб.: Национальный Свиридовский фонд, 2002. – XLIV, 72 c., ил. ↩︎
«О больших молитвах», замысле и истории работы композитора над циклом «Песнопения и молитвы» см.: Белоненко А. Хоровая «теодиция» Свиридова. Вступит. статья в т. XXI Полного собрания сочинений
Г. В. Свиридова. – М.; СПб.: Национальный Свиридовский фонд. С. V–XLIV. ↩︎
Издание Ymca-Press на церковно-славянском языке. Подзаголовок «Из литургической поэзии» Свиридов избрал намеренно, так как он редактировал канонический текст, частично русифицировал его, чтобы сделать более доступным для современного слушателя. ↩︎

Антология хоровой музыки Свиридова доступна на цифровых ресурсах

admin — Wed, 11 Feb 2026 11:47:36 +0000

Музыкальное издательство «Панчер», Государственная академическая хоровая капелла России имени А. А. Юрлова при поддержке «Национального Свиридовского фонда» представляют уникальный аудиопроект – Антология хоровой музыки Георгия Свиридова. Этот проект прошел долгий путь — его запись началась в год 100-летия со дня рождения композитора и завершилась в 2017 году.

В сотрудничестве с музыкальным издательством «Панчер» была проведена серьезная работа по подготовке к релизу цифровых альбомов, которые прошли все необходимые правовые процедуры по «очистке» авторских и смежных прав. Всего в составе антологии 7 альбомов, которые будут полностью доступны для прослушивания на российских и международных стриминговых платформах: Яндекс.Музыка, Apple Music, VK Музыка, iTunes, Spotify и многих других.

Предлагаем вам познакомиться с первым альбомом Антологии «Как песня родилась». В него вошли наиболее известные циклы композитора для хора a cappella: «Пять хоров на стихи русских поэтов», Три хора из музыки к трагедии А.К. Толстого «Царь Федор Иоаннович», два хоровых цикла на стихи С. Есенина. Сольные партии в этих произведениях исполняют знаменитые российские артисты – Светлана Полянская (сопрано), Евгения Сегенюк (меццо-сопрано), Алексей Татаринцев (тенор), Анджей Белецкий (баритон).

Г. Свиридов. Антология хоровой музыки на Яндекс.Музыке: music.yandex.ru/album/4054…

на МТС.Музыке: music.mts.ru/album/4054…

на сервисе Звук: zvuk.com/release/48…

Имя Свиридова занимает особое место в творческой жизни коллектива. Капелла под управлением Александра Юрлова в свое время представила премьеры многих сочинений этого прославленного композитора, вне сомнения, вписавшего свое имя в «золотой фонд» российской музыки. Это кантата «Курские песни», «Снег идет», «Деревянная Русь», «Весенняя кантата» и другие. «Антология хоровой музыки Георгия Свиридова», записанная Капеллой под управлением художественного руководителя народного артиста России Геннадия Дмитряка, в 2019 году была удостоена первой премии Международного конкурса звукозаписей «Чистый звук». А в 2025 году, на концертах в честь 125-летнего юбилея Капеллы имени А.А.Юрлова, прозвучали избранные произведения Г. Свиридова: «Пять хоров на слова русских поэтов», фрагменты из хоровых циклов «Ладога» и «Пушкинский венок».

Музыкальное издательство «Панчер» (ipancher.ru) — специализируется на работе с артистами во всех
направлениях, связанных с издательской, концертной, звукозаписывающей и деятельностью по продвижению. Оказывает услуги по правовому и финансовому сопровождению деятельности музыкальных исполнителей, композиторов и авторов текста. Осуществляет весь комплекс работ как с молодыми творческими коллективами, сольными исполнителями, авторами музыки или текста, так и с уже состоявшимися и признанными профессионалами.

Хоровая Капелла России имени А.А. Юрлова (choir-capella.ru) – один из лидирующих российских музыкальных коллективов по количеству представляемых концертных программ, богатству репертуара и широте исполнительских возможностей, участник десятков музыкальных проектов и фестивалей, проходящих как в Москве, так и в других регионах России и мира. Один из крупнейших в России, хоровой коллектив насчитывает около 80 молодых, высокопрофессиональных, энергичных артистов – выпускников лучших музыкальных вузов страны. Художественный руководитель и главный дирижер — народный артист России Геннадий Дмитряк.

Национальный Свиридовский фонд (sviridov-fund.ru) — некоммерческая организация, созданная с целью сохранения, восстановления и популяризации уникального творческого наследия выдающегося композитора современности — Георгия Васильевича Свиридова. В сферу деятельности фонда входит организация фестивалей и концертов, создание цифрового архива и обнародование ранее не изданных произведений Г.В. Свиридова, выпуск нот и публикация научных трудов, посвященных роли композитора в мировом музыкальном пространстве.

Новый альбом «Георгий Свиридов. Хоровая музыка» выпустила «Мелодия»

admin — Tue, 23 Dec 2025 12:03:00 +0000

Одной из основных целей деятельности фирмы «Мелодия» является популяризация российского музыкального наследия. К 110-летию со дня рождения выдающегося советского композитора Георгия Свиридова «Мелодия» выпустила альбом его вокальной музыки — песни и романсы в исполнении баса Александра Ведерникова и самого композитора. Альбом состоит из произведений разных лет и включает «Песни на стихи Роберта Бёрнса», вокальную поэму «Слава отцов», песни на стихи Аветика Исаакяна, романсы на стихи Пушкина, а также песни, написанные вне циклов.В декабре 2025 года компания выпускает второй цифровой альбом с хоровыми произведениями композитора. Альбом «Георгий Свиридов.Хоровая музыка» включает крупноформатные произведения Свиридова: «Весеннюю кантату» на стихи Некрасова, «Патетическую ораторию» на стихи Маяковского, хоры к спектаклю «Царь Фёдор Иоаннович» Малого театра. Это примеры монументальных сочинений, в которых композитор обращался к «мысли народной». И в то же время главным для него оставалось обращение к человеку. На записи также представлены хоровой концерт памяти Александра Юрлова, «Курские песни», «Пять хоров на слова русских поэтов».Произведения звучат в исполнении солистов — Нины Исаковой, Александра Ведерникова, Алексея Масленникова, певцов капеллы имени А. Юрлова, органиста Гарри Гродберга, а также Большого симфонического оркестра под управлением Владимира Федосеева и оркестра Московской государственной филармонии под управлением Кирилла Кондрашина.

Слушать на разных площадках: zvonko.link/1FED9F5
Буклет альбома: https://melody.su/upload/iblock/17d/17d19c49cd80360eae1f9df69dfd9273.pdf

Возрожденная оперетта Свиридова прозвучит в Курске

admin — Wed, 17 Dec 2025 14:02:00 +0000

К 110-летию со дня рождения Георгия Свиридова на большой сцене концертного зала «Свиридовский» состоится премьера исторической реконструкции известной оперетты композитора «Раскинулось море широко». Постановка реализуется в рамках грантового проекта при поддержке Президентского фонда культурных инициатив.Оперетта была создана молодым Свиридовым в военные годы по пьесе Всеволода Вишневского. В основе ее сюжета — подвиг разведчиков и моряков-балтийцев в блокадном Ленинграде. Первая постановка состоялась в 1943 году, в эвакуации, в Московском камерном театре под руководством режиссера Александра Таирова. Оперетта сразу стала очень популярной, а в 1960 году по ее мотивам сняли музыкальный фильм. Оригинальная партитура долгое время считалась утраченной.Как рассказала руководитель проекта Виктория Чкония, идея восстановления оперетты возникла после обнаружения рукописной партитуры в архиве правообладателя — племянника композитора А.С. Белоненко, давно сотрудничающего с Курским музыкальным колледжем. Композитор-реконструктор Михаил Артёмов, преподаватель колледжа, столкнулся с сложной творческой задачей — ему предстояло дописать около половины музыкальных номеров, фактически перенять стиль композитора.Режиссер-постановщик, заслуженная артистка России Елена Гордеева подчеркивает сложность координации масштабного проекта: «Моя задача — объединить музыку, актеров, певцов и танцоров, создав достойное памяти Свиридова зрелище». В постановке задействованы студенты музыкального колледжа и колледжа культуры.

Премьера состоится 17 декабря в концертном зале «Свиридовский», а 21 декабря спектакль покажут на сцене Дворца культуры им. В. Винокура.

Новости — Время, вперед! – национальное культурное наследие Георгия Свиридова